信息释放
不要把背景一次解释完。先给观众足以理解当下行动的信息，再让新的事实在需要时到达。信息顺序本身就是节奏。
剧本手记
写短篇不是把长故事压缩，而是决定哪些关系和选择最值得留下。
编辑阅读写短篇不是把长故事压缩，而是决定哪些关系和选择最值得留下。
编辑阅读主题更像一个要被故事检验的问题，例如“被理解和被原谅是否是一回事”。它不需要直接说给观众听，但会影响人物最后做什么。
“想获得幸福”太宽，“今晚把钥匙还回去”就能形成场景。短篇需要把欲望转成具体动作，让每场戏都有方向。
一场戏至少应该改变一件事：关系更近或更远、信息多了一层、人物做出决定。什么都没改变的场景通常可以被压缩。
不要把背景一次解释完。先给观众足以理解当下行动的信息，再让新的事实在需要时到达。信息顺序本身就是节奏。
转折最好来自人物已经做出的选择；结尾则回到最初的问题，看人物现在会不会作出不同决定。余韵来自变化，而非强行留悬念。